Абсолютният терен е

Задръжте подарък от Muzykantam.net - курс по мини китара

За какво става дума?

Абсолютното ухо за музика означава способността за точно определяне на терена, без да се позовава на нищо друго. Ярка демонстрация на такава способност (или умение, тук учените продължават да спорят) е ситуацията, когато човек, застанал с гръб към пианото, без грешка извиква конкретна нота.

Трябва да се отбележи, че абсолютното ухо за музика се проявява по различни начини. Някои хора могат да идентифицират звуците, които издават определени инструменти. За други това се отнася като цяло за всичко, включително свиркането на варена чайник, мяу на котка или плача на дете.

Смята се, че подобна способност означава особен музикален талант. Всъщност това помага бързо да научите солфеж, или по-скоро да разпознаете мелодиите. Въпреки че понякога има проблеми с последното: ако произведение се транспортира до различна тоналност, тогава „абсолютистите“ могат да престанат да го разпознават. Струва им се, че говорим за различен състав или за груби грешки. В допълнение, такова музикално ухо понякога провокира мързел. Те се опитват да ги заменят с работа по разработването на солфеж, в резултат на което страдат уменията.

В допълнение, абсолютно ухо за музика често е пасивно. Тогава човек чува как точно трябва да звучи тази или онази нота, но не може да я възпроизведе правилно. Но комбинацията от активна и пасивна способност е много рядка.

Възможно ли е да се развие абсолютно ухо за музика?

Многобройни изследвания на слуховия апарат и мозъка, които учените проведоха, показаха, че няма физиологични разлики между тези, които имат съответната способност, и тези, които не разполагат. И статистическите данни, събрани по целия свят, потвърдиха: въпросът е до голяма степен на практика. Така че сред народите, чийто език значението на думите директно зависи от тоналността (кантонски например), много хора имат абсолютно музикално ухо. В японските консерватории тази цифра понякога достига 70%..

Що се отнася до европейците, тази способност е много по-рядко срещана тук, средно 1 от 10 000 души. Освен това хората с абсолютно музикално ухо могат както да се включат в свиренето на някои инструменти, така и в пеенето, или дори да правят напълно различни неща, например, бъдете строители или лекари. Въпреки че в западните страни процентът на такива хора в консерваториите е много по-висок.

Това означава ли, че може да се развие абсолютно музикално ухо? Да и не. По-скоро е съвсем реалистично, ако започнеш да учиш с дете от съвсем ранна възраст. Благоприятна възраст се счита за период от 2 до 4 години. Препоръчително е опитни учители да работят с бебето. Но историческите примери красноречиво показват: понякога е достатъчно детето да има достъп до правилно настроен инструмент, например до пиано.

С остаряването обаче шансовете за развитие на абсолютно ухо за музика намаляват. При възрастен човек те са равни на нула. Това обаче не пречи да се играе професионално: за компетентно възпроизвеждане на композицията е достатъчен относителният слух, тоест способността за определяне на интервали. Но можете просто да го обучите.

Кой от известните композитори имаше абсолютно ухо за музика?

В исторически план първият известен музикант, който показа такава невероятна способност, беше Моцарт. В допълнение, това са също Бетовен, Ростропович и много други. Но в същото време такива известни композитори като Вагнер, Чайковски или Скрябин не са го притежавали..

Митове и реалност

Все още има дебат дали е необходимо да има абсолютен терен за успешна кариера като музикант. Повечето са склонни да вярват, че това е незадължително условие. Качеството на изпълнение зависи от много фактори, сред които са способността за разбиране на композициите, желанието за развиване на относително музикално ухо, трудолюбието, както и търпението при работа в тази посока.

Като цяло във връзка с повдигнатата тема има много митове и просто недоразумения. Така че някои хора бъркат абсолютното ухо за музика със способността да възприемат много тихи звуци. Други смятат, че говорим за способността за точно определяне на тоналността на звуците при сравняване. Но последният се отнася до относителния слух, който може да се развие във времето. А някои дори означават рядка аномалия: способността на човек да възприема ултразвук. Но, както може би се досещате, всичко това няма нищо общо с абсолютно музикалното ухо.

Имате ли музикално ухо? Основните начини за определяне

Трудно е да намериш човек, който не обича музиката. В същото време мнозина не само я слушат, но и се опитват да пеят любимите си песни. Някой го получава почти перфектно, но някой по-добре никога не го прави. Освен това качеството на изпълнение в повечето случаи зависи не само от гласа, но и от музикалното ухо, което певицата притежава. Как обаче да определим присъствието му?

Какво е абсолютно ухо за музика??

Всъщност това е способността на човек да разпознава точно височината на звука и да определя на коя нота отговаря, както и да разпознава другите му характеристики. Някои музиканти, които имат лош слух за разпознаване на говор, имат невероятна способност да различават звуците и да ги възпроизвеждат точно. В същото време всеки музикант знае как да определи наличието на музикален слух. Благодарение на тази статия и съвети от корицата на групата VINIL Orange, вие ще знаете.

Почти всички преподаватели по музика смятат, че няма хора, които нямат абсолютно никакво музикално ухо, както и способността да го развиват. Просто повечето хора нямат напълно свързани глас и слух. В същото време истинският професионален музикант ще се различава от човек, който не е свързан с музиката, не само в способността да определя терена, но и в способността да го възпроизвежда. Въпреки че понякога хората, които дори не са близки до музиката, имат големи склонности.

Методи за определяне

Като начало можете да помолите приятел да свири някаква мелодия, състояща се от няколко ноти. В този случай вашата задача ще бъде да повторите комбинацията с максимална точност. Не е необходимо да се назовават ноти, защото възпроизвеждането на точна интонация вече казва много.

В случай на неуспех, не се отчайвайте. В крайна сметка може да има няколко обяснения за неправилно тълкуване и разпознаване на звуци. Например, един приятел може да изпълни мелодия просто на място, което не е удобно за проверяващия. Както показва практиката, много хора, които нямат опит в музиката, може да не определят точно терена извън техния диапазон на глас.

Ако приятел издаде звук на инструмента, който не можете да възпроизведете, не трябва да се притеснявате. Вероятно имате музикално ухо, само това трябва да бъде координирано с глас. Няколко упражнения и проблемът ще бъде отстранен. Наличието на перфектно ухо за музика в началния етап не е задължително условие.

Ако обектът е успял не само да определи височината на звука, но и да намери своята музикална нотация, то това вече е абсолютен слух. За някои такъв слух се дава от раждането, докато други го произвеждат от години. В началния етап собствениците на такъв слух са дори малко по-трудни по отношение на разпознаването на акорди, тъй като чуват само набор от различни звуци и едва след тренировка могат да „абсолютна“ систематизират интонацията на различни музикални акорди. Екипът ни има толкова уникален, колкото и да е странно, той е барабанист))

Слухово развитие

Смята се, че малцина имат абсолютен слух, а други са уверени, че всеки може да развие такъв слух. Наличието или отсъствието на такова изслушване не е критерий за професионализма на музикант. В крайна сметка има много отлични композитори, певци, инструменталисти и цели музикални групи, които не са щастливи собственици на абсолютен слух, но това не им пречи да събират пълни зали.

Както всяко човешко умение, ухото за музика се развива! Опитайте се всеки ден няколко пъти да пускате своя собствена Do или друга бележка и след няколко месеца можете лесно да я определите, а след няколко месеца можете свободно да вземете гласа си. В „абсолютно” това е вродено чувство, докато при обикновените хора то е развито.

Ако не сте в състояние самостоятелно да разберете на какво е способен вашият слух, музикалният екип на корпоративното парти - Orange VINIL ще се опита да ви даде някои съвети и помощ в това. Музикантите от групата имат музикално образование и лесно ще могат да определят вашите способности и склонности!

Абсолютен терен

Видео на живо 01.04.2020

лица

За проекта Абсолютно изслушване

Алманахът по история на музикалната култура „Абсолютно изслушване“ е информативно и жизнено телевизионно списание, обхващащо различни музикални стилове и посоки, жанрове и епохи.

Изборът на теми е изключително разнообразен: от произхода на популярната песен до историята на създаването на голям музикален шедьовър, от нюансите на оперни или балетни постановки до биографията на изтъкнати композитори и изпълнители. Програмата е предназначена за най-широката аудитория от професионалисти и любители на музиката.

Водещ Генадий Янин.

ВЪПРОСИ

Предавки

На сайта работи система за коригиране на грешки. Ако откриете неточност в текста, изберете го и натиснете Ctrl + Enter.

Видове музикален слух: какво какво?

Музикалният слух е способността на ума да различава звуците по техния цвят, височина, обем и продължителност. Музикалният слух, като цяло, като усещане за ритъм, може да се развие и има много видове слух (по-точно неговите лица, страни) и всеки по свой начин е повече или по-малко важен.

Звуците са музикални и немузикални

Звуците в света около нас са само морето, но музикалният звук не е всеки звук. Това е само онзи звук, за който можете да определите височината (зависи от честотата на трептене на физическото тяло, което е източникът на звука), и тембър (богатство, яркост, наситеност, цвят на звука) и силата на звука (силата на звука зависи от амплитудата на вибрациите на източника - колкото по-силен е началният импулс, толкова по-силен ще бъде звукът на входа).

Но немузикалните звуци се наричат ​​шум, за тях можем да определим силата на звука и продължителността, често тембър, но далеч не винаги можем точно да определим техния височина.

Защо беше нужна тази преамбюла? И за да потвърдим, че музикалното ухо е инструмент на вече обучен музикант. А за онези, които отказват да правят музика под предлог на липса на слух и изнасилване от мечка, казваме категорично: музикалното ухо не е оскъдна стока, то се раздава на всички!

Видове музикален слух

Въпросът за музикалния слух е доста деликатен. Всеки вид музикално ухо в известен смисъл е свързан с определен психологически процес или явление (например памет, мислене или въображение).

За да не теоретизираме много и да не изпадаме в банални и противоречиви класификации, просто се опитваме да характеризираме няколко концепции, често срещани в музикалната среда, свързани с този въпрос. Това ще бъдат някои видове музикален слух..

Абсолютният слух е памет за тоналност (точна височина), това е възможност за определяне на нота (тон) по нейния звук или, обратно, възпроизвеждане на нота от паметта без допълнителна настройка чрез настройка на вилица или какъвто и да е инструмент, както и без сравнения с други известни височини. Абсолютният слух е специален феномен на звуковата памет на човек (по аналогия, например, с визуална фотографска памет). За човек с този вид музикално ухо познаването на нота е същото като за всеки друг, който просто чува и разпознава обикновена буква от азбуката.

Един музикант по принцип всъщност не се нуждае от абсолютно ухо, въпреки че помага да не бъде фалшив: например свиренето на цигулка без грешки. Това качество също помага на вокалистите (въпреки че не прави притежателя на абсолютен слух да бъде вокалист): допринася за развитието на точността на интонацията, а също така помага да се поддържа партията с ансамблево многоголосно пеене, макар че самото пеене само от „слушане“ няма да стане по-изразително (качествено).

Абсолютният вид слух не може да бъде изкуствено придобит, тъй като качеството е вродено, но можете да развиете идентичен слух чрез обучение (почти всички „практикуващи“ музиканти стигат до това състояние рано или късно).

Относителният слух е професионално музикално ухо, което ви позволява да чувате и идентифицирате всеки музикален елемент или цялото произведение, но само във връзка с (тоест в сравнение) терена, представен от него. Тя не е свързана с паметта, а с мисленето. Тук може да има две ключови точки:

• в тоналната музика това е усещане за хармония: способността да се движите вътре в хармонията помага да чуете всичко, което се случва в музиката - последователност от стабилни и нестабилни музикални стъпки, тяхната логическа връзка, комбинацията им в хармония, отклонение и отклонение от първоначалната тоналност;
• в атонална музика това са интервали на слушане: способността да чувате и различавате интервали (разстояние от един звук до друг) ви позволява точно да повтаряте или възпроизвеждате всяка последователност от звуци.

Относителният слух е много силен и перфектен инструмент на музикант, той ви позволява да правите много. Единствената му слабост е само приблизително отгатване на точния тон: например, чувам и мога да свиря песен, но в различен клавиш (често просто по-удобен за интонация) зависи от типа пеещ глас или инструмент, който свирите).

Абсолютният и относителният слух не са противоположности. Те могат да се допълват взаимно. Ако човек има абсолютен слух, но не се ангажира със свой роднина, той няма да стане музикант, докато професионално развитото относително слуха, като образован тип мислене, позволява на всеки да развие музикалност.

Вътрешният слух е способността да чувате музика във въображението. Виждайки нотите на лист, музикант може да изсвири цялата мелодия в главата си. Е, или не само мелодия - с изключение на нея, той въобразява да завърши хармонията и оркестрацията (ако музикантът е напреднал) и всичко друго.

Много често начинаещите музиканти трябва да свирят мелодия, за да се запознаят с нея, по-напредналите могат да я пеят, но хората с добър вътрешен слух просто си представят звуци.

Видовете музикален слух могат да бъдат разграничени и повече, всеки от тях помага на музиканта в неговата обща музикална дейност или в по-специална област. Например, най-мощните инструменти на композиторите са такива видове слух като полифонични, оркестрални и ритмични.

Музикално око и музикален аромат!

ТОВА Е ХУМОРИСТИЧЕН БЛОК. Тогава решихме да сложим комичен раздел от нашия пост. Колко интересен и богат на впечатления е животът ни, животът на съвременния човек...

Радио работниците, диджеите, както и любителите на модната музика и поп изпълнителите, в допълнение към слуха, който използват за да се наслаждават на музика, се нуждаят от такова професионално качество като „музикален аромат“! Как можете да научите за новите продукти без него? Как да определим какво харесва публиката? Такива неща винаги трябва да бъдат подушени.!

За „музикалното око“ измислете нещо сами!

КРАЙ. С натрупването на музикален и практически опит слухът се развива. Целенасоченото развитие на слуха, разбирането на основите и трудностите се случва в цикъла на специалните курсове на музикалните образователни институции. Това са ритъм, солфеж и хармония, полифония и оркестрация.

5. Защо-жена пита: Какво е абсолютен терен??

Направете го по-видим в потребителските емисии или получете PROMO позиция, така че хиляди хора да четат вашата статия.

• Стандартна промоция
• 3000 промоционални импресии 49 KP
• 5000 промо импресии 65 KP
• 30 000 промо импресии 299 KP
• Маркирайте 49 KP

Статистиката на промоционалните линии се отразява в плащанията..

Споделете статията си с приятели чрез социалните мрежи.

За съжаление, но нямате достатъчно континентални рубли, за да популяризирате записа..

Вземете континентални рубли,
кани приятелите си на Comte.

Помня себе си като малко дете, когато в музикалното семейство на леля ми за първи път се запознах със скъп стар инструмент - пианото. Леля ми искаше да определи музикалните ми способности и остана напълно разочарована. Не можах да си спомня нотите и като цяло ми беше непонятно как да натискам необходимите клавиши, за да свиря мелодията, ако всички са еднакви и на тях нищо не се пише.

Брат ми беше несравнимо по-способен от мен, самият той се научи да свири на китара. Но тук, въпреки всичките ми усилия да свиря простата мелодия „Имаше бреза в полето“, се оказа, че е пълен бум, тъй като на шията на китарата нямаше знаци, където трябва да натискаш струните, но не можех да си спомня такава мъдрост. Въпреки това обичах музиката и я разбирах. Но за хора като мен казват, че мечка е стъпила на ухото им. Но как е, че аз самият бях изпълнявал прекрасно песни и дори звучеше оркестър и не можех да пусна нито една песен, за да не я фалшифицирам.

Очевидно, освен лош спомен, не притежавах гласа си като инструмент. Следователно в училище уроците по музика бяха просто омразни за мен и ги помня с потрес. От цялата музикална нотация се сетих за високия ключ и се зачудих защо няма например клавирен ключ или китара. Оказва се, че цигулката е най-важният инструмент? Барабан или пионерски рог вече не се броят?

За мен беше приятно утешение да разбера, че такъв поет и бард като Владимир Висоцки според него притежаваше само няколко акорда на китарата, когато свири популярните му песни.

Е, не всеки има дарбата на абсолютен слух! Известно е, че дори такива велики композитори като Чайковски, Вагнер и Скрябин се справяха без абсолютен слух. Като моето. И така, все още не съм напълно изгубен за обществото, утеших се. Но никога не съм станал музикант. В училище бях очарован от древната история, а в гимназията - от физика и математика.

И така, какъв е този абсолютен терен? Четох на http://music-mydream.com/impor. : Абсолютният слух е способността за точно идентифициране на височината на всеки звук, без да се прибягва до сравнение със звуци с известна височина.

Композиторът Камил Сен-Саенс израства като блудник на дете. След две години и половина той се озова пред пианото. Вместо да почука на случаен принцип, както направих аз, той натисна един клавиш след друг и не го пусна, докато звукът не се успокои. Баба го научи на имената на ноти, а след това реши да постави инструмента в ред. По време на настройката малкият Сен-Саен успя да назове всички ноти, като ги чу от съседната стая. За такива хора казват, че имат абсолютен терен.

Подобни описания ни карат да възприемаме това умение като нещо недостъпно и магическо. Нашият преглед на факти и изследвания изисква отхвърляне на такъв патос.

Историята на абсолютния слух започва през 17 век, когато в обращение са въведени еднакво закалена музикална система с 12 стъпки и неподвижна вилица (стандарт на височината). Първият й документиран собственик през XVIII век е В. А. Моцарт, чийто слух е описан като „истински“, „отличен“. Терминът „абсолютен слух“ е въведен през втората половина на 19 век, а по-близо до 20 век учените започват да изучават отблизо самото явление..

Към днешна дата са открити много интересни модели, връзки и ефекти, свързани с абсолютния слух, обаче в научния свят няма единен консенсус за точния характер на това явление. В работата „Зонален характер на звуковото височинно изслушване“ (1948 г.) Н. Гарбузов въз основа на своите експерименти предлага абсолютните музиканти да възприемат звукови честоти в клъстери, като корелират честотните ленти с 12-степенен темперамент. Широчината на зоните според Гарбузов зависи от височината на регистъра, тембър, звуков обем, индивидуални характеристики и психическо състояние на човек.

Повечето народи от Югоизточна Азия, Африка, както и коренните народи на Америка говорят езици, на които значението на думата зависи от произношението на срички. Тези езици се наричат ​​тонални или тонални. Родните говорители на такива езици се обучават още от ранна детска възраст, за да могат да разбират и възпроизвеждат родния си език..

Оказва се, че можете да се научите да притежавате абсолютен терен. Китайските студенти показаха значително отделяне от американските, които говорят само нетонални езици. Според критериите за тест, в група студенти, започнали да учат музика на 4-5 години, около 60% от китайските и 14% от американските студенти са имали абсолютен слух; в групата на тези, които са започнали на 6-7 години - 55% от китайците и само 6% от американските; в групата на тези, които са започнали на 8-9 години - 42% от китайците и никой от САЩ. Важно е това проучване да показва пряка зависимост между наличието на абсолютен слух и ранната възраст на музикалното образование..

Слуховата система на абсолюта не се отличава функционално и физически от не-абсолютната. Разликата се състои в различния алгоритъм за обработка на аудио информация от мозъчната кора (Gregsen, 1998): точното определяне на височината изисква база от честоти в човешката памет, както и установяването на съответствие между диапазоните на звука и имената на нотите, тъй като една нота съответства на честотен интервал, макар и малък.

Но досега не е имало нито един потвърден случай на възрастен да достигне истински абсолютен слух, ако е пропуснал период на ранно музикално развитие в детството.

Когато се научите да чувате разликата между звуците, поне до половин тон и запомните името на звук с всякаква височина, тогава спокойно можете да кажете, че сте развили псевдо-абсолютен слух. Има много хора, които са постигнали този резултат. Няма чудо, но има само упорита работа за придобиване на желаното умение.

Фактът за абсолютен слух погрешно се възприема като гаранция за развита музикалност. Той обаче се среща сред посредствени музиканти, тунери на музикални инструменти и хора, които изобщо не се интересуват от музика. По този начин тази способност не е изключително музикална. Абсолютен слух има при много животни и птици, за които способността за разграничаване на терена е необходима за цял живот.

Според метода на възприятие, височината на музикалното ухо се разделя на:

абсолютна (възприемане чрез отделни бележки);

относително (възприятие чрез разстоянието между звуците).

Не си струва да ревнувате собствениците на абсолютна услуга. Абсолютният слух сам по себе си не предполага наличието на великолепни музикални способности: освен стопроцентовото разпознаване на вратата на къщата от скърцането й, тя не обещава други удоволствия :) Въпреки факта, че абсолютният слух улеснява музикалното обучение, много професионални музиканти се оплакват, че ги лишава от гъвкавост и пречи както на работа, така и само за слушане на музика за удоволствие.

Желанието за абсолютен терен не винаги е оправдано, като се имат предвид проблемите, с които се сблъскват хората с това умение. Чувайки най-малките отклонения от „стандартното“, зададено от паметта, абсолютните музиканти изпитват затруднения с произведения, транспонирани на различен клавиш и ноти, възпроизведени с малко по-различна честота на звука; те мислят, че са "грешни".

Това се отнася за автентична средновековна и барокова музика (здравей на огромен слой класика!) И древни инструменти от различни периоди, в които тунинг вилицата се различава от модерната. Освен това, концертните вилички в различните страни леко се различават дори и сега.!

Надарените деца на уроци по солфеж могат да бъдат мързеливи и да не развият относителния си слух, използвайки абсолютна диктовка за запис. Б. М. Теплов пише, че абсолютният слух може да забави развитието на други компоненти на музикалния слух, тъй като ги прави ненужни, заменяйки себе си. Относителният слух е изключително важен при транспониране (транспониране) на музика на различен ключ, хармонизиране в структура, различна от равномерно темперирана. Той е много по-гъвкав от абсолютния слух и позволява на музикантите лесно да се адаптират към своите колеги в ансамбъл и оркестър, акомпанират и свирят на различни настроени инструменти.

В. Винокур "Здравейте, донесох някои бележки тук."

Абсолютен терен

Абсолютният слух е специален начин за възприемане на звуци. Човек с абсолютен слух определя честотата на звука, като не го сравнява с другите, не ги пее на себе си. Това качество отличава абсолютния слух от относителния слух, при който човек определя звука, сравнявайки го с другите.

Видове и характеристики на абсолютен слух

Абсолютът на латински absolutes означава "неограничен". Разграничете пасивния и активния абсолютен слух.

С пасивен абсолютен слух човек лесно определя височината на музикален звук, но не е в състояние да го възпроизведе с гласа си. Активният абсолютен слух няма такова ограничение, собственикът на това качество може да определи звука и да пее в гласа си.

Хората с активен абсолютен слух - абсолютен, се различават един от друг по скоростта на определяне, честотния обхват на възприемане на звуци, способността да определят звуците с различни тонове звук.

Функции за звуков обхват

Човек различава звуковите вибрации в честотния диапазон от 16 Hz до 20 000 Hz. Високочестотните звуци се възприемат напълно в детска възраст, с възрастта горната граница намалява.

Човек с абсолютен слух възприема звуци в обичайния диапазон, но има способността точно да различава звуци с различна честота, и то не в целия обхват на звуковите звукови вибрации, а в определена област.

Най-високата точност на разпознаване на звука съответства на средния регистър, намалява до краищата на честотния обхват.

Към средния регистър са малки, първа, втора октави. Речевият диапазон се намира в средния регистър, средната част на диапазона е първата октава.

Звуков стандарт

През 1939 г. Международната конференция в Лондон прие стандарта за настройка на музикални инструменти по целия свят. Стандартът на звука, според който всички музиканти по света дори днес сравняват действията си, е звукът на нотата "la", съответстваща на честота от 440 Hz.

Псевдо-абсолютен, хармоничен, вътрешен слух

В допълнение към абсолютния, разграничете псевдо-абсолютния слух. С този метод за разпознаване на звуци човек сравнява външния звук със звука на гласа си. Най-високият или най-ниският звук на собствения глас може да служи като ориентир за определяне на звука..

Друга особеност на хората с абсолютен слух е способността да разпознават звуци, когато се играят едновременно. Такъв слух се нарича хармоничен. Абсолютистите точно назовават броя на звуците в хармоничен акорд, всеки от тях се разпознава.

За музиканта е важно да има не само добро абсолютно и относително възприемане на звуци, но и развит вътрешен слух.

Това качество се основава на музикален опит, способността да се мисли в музикални образи, да представя хармонията на музикалното произведение като цяло.

Вътрешното ухо се основава на музикален талант, подобрен през целия му живот. Такива известни композитори като Бетовен, Сметана, които са глухи в края на живота си, писаха музика, използвайки изключително вътрешен слух..

Абсолютен слух и музикални способности

Абсолютната способност да разпознава звукови честоти винаги е вродена, но за да се прояви, човек първо трябва да чуе звуци. Честотата на чутия звук се съхранява в паметта непроменена през целия живот. Първият известен абсолютен човек се счита за В. А. Моцарт.

С възрастта абсолютният слух не се губи, но според някои доклади, той се подобрява. Има вродена способност за абсолютно разпознаване на звук средно с честота 1: 10 000. Сред професионалните музиканти тази способност се отбелязва по-често, около един на няколко десетки души.

Броят на абсолютните цифри е по-голям сред националностите с тонални езици. Тези езици включват японски, виетнамски.

Жителите на тези страни са музикални, обичат и разбират музиката. Броят на композиторите в тези страни обаче е средно не по-голям, отколкото в европейските страни.

Факт е, че абсолютният слух не е гаранция за музикален талант. По аналогия с литературата не е достатъчно да разпознавате цветове, които да рисувате, да знаете букви, за да станете писател.

Възможно ли е да се постигне абсолютен слух чрез обучение

Абсолютът е различен от човек с относително ухо за музикална способност да съхранява честотата на звука в паметта. Външният звук, влизащ в слуховия анализатор, се сравнява с наличните честоти за абсолютния звук в паметта и се избира най-близката стойност.

Трудно е да се постигне напълно перфектен звук на външен звук. Всъщност дори стандартът - нотата "la", се възпроизвежда не с честота 440 Hz, а с малка грешка. Диапазонът на грешките или надморската зона е 435-445 Hz.

Със специално обучение обикновеният човек, ако желае, може да се доближи максимално до способността да различава звуци с абсолютна точност.

Може би не всеки ще успее да постигне скоростта на разпознаване и точност на определението на звука, характерна за абсолютния слух, но да приведе музикалното си ухо до желания идеал, всеки може.

Предпоставка за започване на часове трябва да бъде наличието на относително музикално ухо. Този метод за разпознаване на звук може да бъде перфектно разработен и да съответства на нивото на абсолютно разпознаване на звука..

Има специални програми - Ear Power, Earope, които ви позволяват да подобрите слуха си независимо. На желаещите да подобрят своя абсолютен терен се предлагат курсове, където под ръководството на треньор се придобива овладяване на разпознаването на музикални звуци.

Известни са голям брой успешни, изявени композитори, които не са притежавали абсолютен терен от раждането си и са усъвършенствали уменията си в професионални дейности..

Недостатъци на абсолютния слух

Изключителните качества не винаги са от полза за собственика. Абсолютният слух в обикновения живот създава дори известно неудобство.

Така че абсолютните хора чуват всякакви фалшиви бележки. Дисонансът отрязва ухото, разсейва, въвежда сянка на недоволство в класната стая. Абсолютният слух вдига фалшиви нотки в звука на оркестъра на концерт, църковно пеене в храма, звуците на обикновено пеене в караоке предизвикват шок.

Освен това чистият абсолютен слух без развит относителен слух ще позволи на човек да свири сложни музикални произведения от лист, перфектно да настройва инструментите, но няма да му позволи да пише музика. Притежателят на абсолютен слух с неразвит относителен слух възприема музикални звуци отделно, не усеща взаимната им гравитация и хармония.

Абсолютният слух се открива при свирене на музика, тренира и се развива през целия живот, не отслабва с възрастта. Музикалните способности на човек се състоят в способността за точно разграничаване на височината на звука, способността за определяне на тембър, продължителност, относителна височина и интензитет на звуците.

Абсолютен терен

Притежателите на абсолютен слух или, както ги наричат ​​музикантите, абсолютисти, предизвикват бяла завист сред мнозина. Обикновените хора с добър относителен слух ще разпознаят височината. сравнете ги: ако не им дадете стандарт за сравнение, тогава те няма да могат да назоват този звук, което всеки абсолютен може лесно да направи. Същността на тази способност не е напълно разкрита, а най-разпространената версия е, че за собственика на абсолютен слух всеки звук има същото специфично лице като тембър: толкова лесно, колкото обикновените хора разпознават близките и приятелите си по гласа, различавайки тембър, абсолютен “ разпознай лично ”всеки един звук.

Вероятно е абсолютният височина да е своеобразен „супер-тембрален“ стъпка, когато различаването на тоновете е толкова фино, че засяга всеки един звук, който винаги е малко по-тънък и ярък от съседния звук, ако е по-висок и също едва забележимо „по-тъмен“ от съседния звук ако е под него. Група американски психолози, водени от Хари Крамър, експериментираха с абсолютни музиканти, нео-абсолютни музиканти и не-музиканти. Подадените бяха помолени да разграничат тембър на различните инструменти. Всички хора разпознават много добре тоновете, така че не е изненадващо, че всички предмети се справиха отлично. Но абсолютистите реагираха много по-уверено и по-бързо от своите колеги музиканти или немузиканти. Това означава, че абсолютният слух включва тембър елемент или дори като цяло, както мнозина психолози смятат, е ултратъчен клон на тембърния слух. Самонаблюденията на някои музиканти подкрепят „тембърната версия“ за произхода на абсолютния слух. Композиторът Танеев припомни: „Нотата за мен имаше много специален звуков характер. Разпознах я толкова бързо и свободно по този конкретен характер на нейния звук, какъвто веднага разпознаваме в лицето на познат човек. Бележка отново имаше съвсем различна, също съвсем определена физиономия, чрез която мигновено я разпознах и нарекох. И така всички останали бележки ".

Втората популярна версия за естеството на абсолютния слух не акцентира на момента на усещането за тембър, а на момента на свръх-памет към музикалния терен. Известно е, че обикновен човек може да запомни височината на даден звук за една и половина минути - след една минута и половина той може да изпее този звук или да го разпознае сред другите звуци. Музикантите имат по-силна памет за музикален ръст - могат да издават звук осем минути след като го чуят. Абсолютистите помнят терена на звуците за неопределено време. Психологът Даниел Левитин смята, че абсолютният слух е само дългосрочна памет.

Абсолютният слух е активен и пасивен. Пасивният слух ви позволява да разпознаете и да назовете терена, но ако помолите такъв абсолютен човек да „изпее нотата на фа“, тогава е малко вероятно да го изпее веднага и точно. Притежателят на активен абсолютен слух ще направи това без затруднения, да не говорим за факта, че той може лесно да разпознае всеки звук. В дискусия за естеството на активния абсолютен слух и пасивния абсолютен слух изследователите намират място както за тембърните, така и за височините версии на неговия произход. Мнозина смятат, че пасивното разпознаване на звуци разчита на абсолютен тембър слух, а възможността за активното им възпроизвеждане се основава на висок темп. Въпросът за естеството на абсолютния слух все още е отворен, но без значение какво абсолютните хора помнят - тембър, височина или и двете, те са изключително редки, един на хиляда души има абсолютен слух.

Професионалните музиканти, докато учат в музикални училища, колежи и консерватории, непрекъснато изпълняват множество слухови упражнения: пишат музикални диктовки, пеят по ноти и отгатват акорди на ухо. По време на работата на диригента, хормайстора, певеца и при различни видове музикална дейност, слухът е много улеснен и често служи като удобна помощ. Колегите на щастливите абсолютисти понякога са решени да овладеят абсолютен слух, да го развият, дори ако по природа нямат абсолютен слух. В хода на много часове тренировки фанатиците в крайна сметка развиват заветно абсолютно ухо и за известно време го използват поне в пасивна форма. Но щом спрат да тренират, завладеният абсолютен терен изчезва без следа - уменията, придобити с такава трудност, се оказват много ефемерни и крехки.

Бебетата, които вече са предразположени към прояви на абсолютен слух, могат да го научат дори в активна форма. Психолозите Кесен, Левайн и Вендрих помолиха майките на тримесечните бебета да ги вдъхновят със специална любов към нотата „F“ от първата октава. Тази бележка е удобна за детски гласове и когато бебетата бръмчат на собствената си нота, майките трябваше да ги напомнят всеки път на „fa“, сякаш да подканят точно тази стъпка. След четиридесет дни занятия двадесет и три бебета, участник в експеримента, скандираха заедно на нотата „fa” - те успяха да запомнят точно тази височина и вече не се отклониха от нея. След известно време, когато значението на тази специална любов към „фа“ не беше изяснено и майките престанаха безкрайно да приличат на тази нота, бебетата преминаха към обичайната си разходка. Така завърши краткият му живот, едва пробиващ се през абсолютно ухо. От многото такива изпитвания и грешки с кърмачета, както и с възрастни и деца, изследователите направиха предварително заключение за непроницаемостта на настоящето, трайно и не изискващо допълнителен трудов активен абсолютен слух. Причината за всички видове фиаско при опити за придобиване на абсолютен слух се дължи на генетичния му произход, многократно потвърждаван.

Невропсихолозите смятат също, че абсолютният слух е вродено и генетично обусловено качество. Група невропсихолози, ръководени от Готфрид Шлауг, се фокусираха върху изследвания на лявото полукълбо planum temporale, което е леко увеличено при всички хора в сравнение със съответния отдел на дясното полукълбо. Този отдел е отговорен за здравата дискриминация, включително разграничаването на фонемите, и както вече споменахме, леко увеличение на този мозъчен апарат на "говорещ човек" се е формирало при шимпанзетата преди 8 милиона години. При по-внимателно разглеждане обаче се оказа, че абсолютните музиканти имат дори повече темпола на планум от всички останали Homo sapiens и дори повече от нео-абсолютните музиканти. "Резултатите от проучването показват," пишат авторите, "че изключителните музикални способности са свързани с преувеличена лява полусферична асиметрия на мозъчните отдели, които обслужват музикални функции".

Съдейки по данните на невропсихолозите и генетиците, абсолютният слух като ултрависока способност да се прави разлика между звукова и слухова памет не е образован и не се произвежда, а се връчва отгоре. „Предайте надежда на всички, които влизат тук!“ трябва да се пише не на вратите на ада, а в класа на солфеж от особено ревностни учители, които пренасят лековерните ученици с обещания да развият своя абсолютен слух. По-важният въпрос обаче е различен: нуждае ли се от този музикант от този подарък на съдбата, абсолютно ли е чуването на толкова ценно качество, че без музикант е трудно? Тъй като общественото внимание е привлечено от абсолютен слух, за него са събрани много почти анекдотични истории, разказващи за невероятните слухови способности на човек. Но тези квазианекдоти не приближават абсолютния слух към музиката, а я отдалечават от нея, засилвайки съмненията за нейната полезност като чисто музикално качество, а не за любопитство на природата, което има много косвено отношение към музикалното изкуство.

Абсолютният слух работи в автоматичен режим, записвайки всичко, което не удари. Мис Зауер, абсолютният зъболекар на пианистката, я разсейваше от неприятните усещания, като задаваше въпроси относно бележката, върху която бръмчеше тренировката. Точно като младия Моцарт, който знаеше как да издаде звук, чаша, пълна с вода, върху която се забелязват, че кърлежите на часовника и вратите скърцат, госпожица Зауер разграничи височината на всички звуци като цяло. Веднъж, докато учеше пиеса, тя чу непоканен акомпанимент под формата на звуците на съседната косачка, която бръмчеше на нотата на "сол". Отсега нататък, когато госпожица Зауер изпълняваше тази злонамерена игра, в съзнанието й се събуждаше звукът на косачка на същата нотка, а концертното парче беше безвъзвратно съсипано. Колегата на госпожица Зауер, преподобният сър Фредерик Усли, професор по музика в Оксфордския университет, също имаше легендарен абсолютен терен. На пет години той каза на майка си: „Само помислете, че баща ни издува носа на„ фа “. На всяка възраст той можеше да определи, че гръмотевицата гърми върху „солта“, а вятърът духа върху „ре“. На осем години, слушайки известната симония на минор G на Моцарт в горещ летен следобед, младият сър Фредерик твърдеше, че всъщност не е чул G-минор, а A-плосък минор, разположен с половин тон по-високо. Оказа се, че момчето е било правилно: инструментите станаха толкова горещи от жегата, че системата им леко се увеличи.

Говорено е много за най-стария произход на абсолютен слух, дори по-древен от човешката реч. Хората пеят и свирят едни и същи мелодии на различни височини; една и съща музика през цялото време звучи нагоре и надолу. Относителният слух доминира в музикалното творчество, за което е важно не абсолютната височина на музиката, която се изпълнява, а звуковата връзка. Не че птиците: пеят своята "музика" на една и съща височина, запомняйки не толкова птичи мелодии, колкото абсолютната височина на звуците, които ги съставят. Този набор от звуци е за тях знак, сигнал, но не и художествено послание. Делфините правят същото, издавайки звуци с определена височина, където всяка честота действа като определен сигнал-знак. Животните, принудени да общуват на дълги разстояния, използват честотата на звука като най-стабилната му характеристика, не подлагана на изкривяване. От древни времена честотата на звуковите вибрации предаваше информация в буря и в сняг, и в дъжд, пресичайки гори и океани и преодолявайки всички звукови смущения. При някои животински видове по този начин се е образувало абсолютно ухо, което е в състояние да разграничи няколко използваеми честоти и да ги използва.

Произведенията на англичанина Сарджент хвърлят светлина върху много явления, свързани с абсолютен слух. Той твърди, че почти всеки човек може да стане абсолют, ако започне да учи музика в ранна детска възраст. Проучване на една и половина хиляди членове на Английското дружество на музикантите, проведено от него, показва, че съществува определена връзка между началното време на музикалните изследвания и притежанието на абсолютен терен. Абсолютният слух умира поради факта, че една и съща музика, когато звучи с различни клавиши, се възприема като почти еднаква; ако това явление, което музикантите наричат ​​„транспониране“, не съществуваше, то абсолютният слух би могъл да бъде запазен. Да предположим, че подобно нещо би било пълна фантазия - пеенето като основа на свирене на музика не би могло да живее без да изпълнява едни и същи мелодии, било то сопрано, после бас или тенор. Всички данни - и феномените на абсолютния слух при животни (понякога музикантите наричат ​​абсолютния слух „кучешки“), както и лекотата, с която бебетата възприемат абсолютната височина на звука - ни кара да мислим, че абсолютният слух изобщо не е най-високото постижение на човешкия слух, както понякога се смята, а по-скоро, слухово зачатие, изчезваща сянка на еволюционния процес, следа от слуховата стратегия на нашите далечни предци. В онтогенезата, в развитието на децата, която отразява филогенезата, историческото развитие може ясно да се разглежда като абсолютно ухо, едва очертано, умира без практическа подкрепа: не е необходимо нито в музиката, нито в речта, и като не се иска, това рудимент тихо умира като веднъж животинската опашка отпадна при хората.

Сред предимствата на абсолютните музиканти често се споменава така нареченото „цветно изслушване“, когато музикалната тоналност изглежда на възприемащия сякаш боядисана, оцветена и стабилно припомня определени цветови асоциации. Римски-Корсаков счита за ключов в главния мажор „син, сапфир, блестящ, нощен, тъмен лазур“ благодарение на подтикването на колегите композитори. Глинка написа хора „Лежи в полето през нощта“ в този ключ, докато Менделсон използва този ключ за увертюрата „Сън на лятната нощ“ и за прочутия Ноктърн. Как беше там, за да се избегнат „нощни и тъмни лазурни“ асоциации? Основният Бетховен положи основата на „пастирската” симфония, свързана с живота на невинни пастири и селяни в скута на природата и този тон в композиторската общност естествено започна да гравитира към зелено. Римски-Корсаков и Вагнер свързваха Е плосък майор с вода - първият с океанско-синьото море, а вторият със златото на Рейн, въпреки че Римски-Корсаков можеше да се похвали с абсолютен терен, но Вагнер не го направи. Това допълнително засилва идеята, че „цветният слух“ е исторически и културен феномен, който не е свързан с абсолютния слух. Скрябин също гравитира към цветните асоциации на клавишите, но подобно на Вагнер не притежава абсолютно ухо.

Сравняването на абсолютни музиканти с нео абсолютни музиканти подчертава основното им равенство в основното: двамата чуват и фиксират звукови връзки и запомнят височината на звука, но използват различни стратегии - там, където абсолютът не мисли и не сравнява, действа незабавно, там нео-абсолютът постига същото с минимални усилия, но със същия резултат. Освен ако не се изисква настройка на инструмента или разпознаване на фалшив звук с точност от няколко херца. Така че струва ли си завистта на абсолютното и как да се тълкува този дар на природата, знаейки за неговия рудиментарен произход, както и за факта, че някои големи композитори, включително Чайковски и Вагнер със Скрябин, не са имали абсолютен слух.

Самата фраза „абсолютна стъпка“ подсказва идея за нещо перфектно, най-високо, недостъпно. Това име отразява общественото благоговение за абсолютния слух, макар и само заради твърде ниското си разпространение. Самият факт за притежание на абсолютно ухо вече подсказва за свръхестествена музикалност. Въпреки това, дори груб преглед на фактите и мненията на специалистите принуждава подобно благоговение да бъде изоставено. „Абсолютният слух не е панацея“, пише мис Зауер, която знае как да разбере къде бръмчат сеялки и косачки. "Той е само това, което сте в състояние да направите с него и как можете да го използвате." Едното не следва автоматично от другото. ".

Някои статистически данни са в тон с тези охлаждащи тиради. Ако в света има около 3% от общите абсолютни студенти, сред студентите на консерватории в Европа и Америка вече 8%, сред японските студенти-музиканти на абсолютни студенти вече 70%, вероятно ориенталските езици са генетично по-близки до тоналните езици, а слуховата способност на азиатците като цяло е по-висока. Дали защото сложната класическа музика на Европа толкова бързо придоби популярност в Далечния Изток, че слуховите ресурси на тези народи са изключително големи в сравнение с европейците? За тях е лесно да възприемат глобалните звукови конструкции на сонати и симфонии, тъй като слухът им е много съвършен. Процентът на изключителните музиканти сред азиатците обаче в никакъв случай не е по-голям, отколкото сред европейците. Абсолютните слухове по целия свят се притежават от съвсем обикновени музиканти и просто тунели за пиано и дори от хора, които изобщо не обичат музиката и не се интересуват от нея. „Това, че имате абсолютен терен, по никакъв начин не ви прави добър музикант“, пише д-р Атовски, професор по солфеж в Американския университет Де Пол, един от абсолютните студенти. - Това не означава, че разбирате музикалната връзка, не показва усещане за ритъм, просто означава, че имате абсолютно ухо. Много хора смятат, че това означава нещо много повече. ".

В същото време сред изключителните музиканти броят на абсолютистите е много голям. По върховете на музикалния Олимп в разгара на Моцарт-Бах-Дебюси и други подобни, неособеният слух е голямо изключение. Същото може да се каже и за видни изпълнители от ранга на Рихтер-Щерн-Ростропович. В специално проучване на изключителни виолончелисти бе отбелязано, че 70% от тях са абсолютни. Има известно несъответствие: от една страна, абсолютният слух и музикален талант са ясно свързани, а сред гениите на музика нео-абсолютът е толкова рядък, колкото белият музикант сред черните джаз титани. В същото време абсолютният слух не гарантира дори поносими музикални способности: притежанието на абсолютен слух, в допълнение към абсолютното удоволствие от разпознаването на вратата на вашия дом чрез уникалното му скърцане, не обещава никакви други удоволствия.

Дори повърхностният анализ на слуховите възможности на великите може да внесе известна яснота в митологията на абсолютния слух. „Когато бях на две години и половина - спомня си композиторът Сен Сенс,„ се озовах пред малко пиано, което не беше отворено няколко години. Вместо да чукам на случаен принцип, както обикновено правят децата, аз преминавах един клавиш след друг и не го пусках, докато звукът му напълно спря. Баба ми ми обясни имената на нотите и покани тунера да сложи пианото в ред. По време на тази операция бях в съседната стая и удивих всички с онова, което нарекох нотите, когато звучаха от ръката на тунера. "Всички тези подробности не са ми известни от думите на другите хора, тъй като аз самият ги помня перфектно." В това описание изобщо не е изненадващо, че абсолютното ухо се появи толкова рано - винаги се събужда рано; не е изненадващо, че детето толкова уверено нарече всички звуци, само веднъж като ги чуе - това е абсолютната височина. Любовта към музиката, която се събуди рано в дете, беше невероятна, когато слушаше звуците с такова внимание, с такъв безпрецедентен интерес, възприемайки пианото като свой събеседник, който трябва да бъде слушан, а не като играчка, която трябваше да бъде бита, така че тя да отговаря с обиден шум.

Абсолютният слух е рудиментарен по своя произход, атавизъм е, но сред талантливите музиканти, от една страна, и сред обикновените „тунери“, от друга, той продължава по различни причини. Изтъкнатите музиканти са надарени в слухово отношение не само от абсолютния си слух, общата си висока музикалност, чувствителността им към значимостта на звука повишава всички звуково-дискриминиращи способности, включително абсолютен слух. Той не умира в съзнанието на изключителен музикант, защото е включен в контекста на други слухови данни, сред които непременно има прекрасен относителен слух: изключителен музикант използва както абсолютен слух, така и необитален слух еднакво свободно, ако е необходимо.

Абсолютите, които условно могат да бъдат наречени „тунери“, по същество не са музиканти. Техният абсолютен терен е просто остатък, запазен като любопитство на природата. Понякога в семейството на музикантите това рудимент се забавя, защото детето е претоварено със звукови впечатления, слуховият му апарат работи в засилен режим. Освен това децата на музиканти имат наследствена склонност да запазват абсолютен слух. Въпреки това, във всички подобни случаи тенденцията за запазване на абсолютен слух не идва от съзнанието, от събуждащата се музикалност и в резултат на това възниква мъртъв, абсолютен слух, който може да доведе до избора на музикална професия - признатият фетишизъм на фразата „абсолютен слух“ ще играе своята коварна роля тук. Привидната лекота на овладяване на основите на професията ще засенчи горчивата истина от такъв „псевдо-талант“: природата не му даде истински творчески дар, а само сурогат под формата на абсолютен слух.

Дори ако абсолютният слух и неговото запазване са причинени от вътрешни причини и детето наистина е надарено с прекрасен интонационен слух, добро чувство за ритъм и дори прекрасен относителен слух, всички тези комбинирани качества все още не означават, че присъства музикален талант. Тези слухови свойства са оперативни свойства, които ви позволяват успешно да разчленявате музикалната тъкан, като разберете защо тя е проектирана по този начин, а не по друг начин. Но тези свойства на слуха все още не означават, че абсолютът притежава поне малка част от музикалното въображение, въображение и артистичност. Той все още е много далеч от изискванията, които обществото поставя на даровити изпълнители и композитори. Освен това в музикалната професия е напълно възможно да се преодолее с добър относителен слух, който отново предупреждава обществото от прекомерен ентусиазъм за магическите свойства на абсолютния слух. Неговият рудиментарен произход и фундаментално съзнателният, рефлексен характер за пореден път подчертават, че понятието „абсолютен слух” е друг мит. Вярвате или не - всеки избира за себе си.